Комедия, романтика, сатанинска заплаха и говореща котка в „Майстора и Маргарита“ на Constellation

Аманда Форстром и Александър Щам в театралната трупа „Майстора и Маргарита“ на „Съзвездие“ до 3 март в Source Theatre. (DJ Corey Photography)

Публиката в този съветски театър от 30-те години на миналия век със сигурност си струва парите. Тази вечер денди в червен костюм и говореща котка с монокъл правят магически трикове. Фатална жена помага с абракадабрата, която също произвежда виелица от рубли, а за дамите - блестящи рокли. След това, за уау финал, водещият е обезглавен.

Този акцент от заслуженото „Майстора и Маргарита“ на Constellation Theatre Company, сега при Извора, е микрокосмос на пиесата като цяло. Работейки с претъпканата адаптация на Едуард Кемп по славния роман на съветския автор Михаил Булгаков, режисьорът Алисън Аркел Стокман създаде ярък, често стилизиран епос. Прекъсната аура „Направи си сам“ на ниво продукция и някои моменти на присъствие на пешеходна сцена в определени поддържащи роли не позволяват това предложение да бъде изцяло първокласно. Но със своята комедия, романтика, сатанинска заплаха, подправяне на сталинизма, богословски спекулации и въздушна навигация от прасе, шоуто предлага много за размисъл и наслада.

Разгръщане на фона с ефектен конструктивистки вкус и многостепенен набор от дизайнера A.J. Губан, пиесата разказва как по време на посещение в Москва Дяволът и неговата буйна свита всяват радостен хаос в атеистичния, бюрократичен съветски ред. Докато са в града, демоничните същества взаимодействат и с Маргарита, непоколебимата любовница на Учителя, писател, който е бил преследван за това, че е написал пиеса за Понтий Пилат. Докато цензурата спира репетициите за опуса на Учителя, темите от сюжетната линия на Понтий Пилат намират отзвук в опита на обсадените московчани.

Александър Щам представя завладяващо многопластов портрет на Учителя, дързък, но самоунизителен артистичен визионер, който бързо се отчайва. Аманда Форстрьом разкрива силата на Маргарита, която е достатъчно смела, за да бъде домакин на сатанински вечер, но и достатъчно обичаща, за да плаче, когато чете от потиснатия ръкопис на Учителя.

Портретът на влюбените е относително натуралистичен. За разлика от тях, други московски герои - например литераторите от кръга на Учителя - имат остри, сатирични ръбове. Емили Уитуърт е особено отвличаща ролята на Берлиоз, арогантен критик, облечен с боа, който изказва групово мислене на управляващата партия.

Скот Уорд Абърнети придава тежест на Воланд (известен още като дявола), а Далас Толентино и Маклийн Флетчър демонстрират невероятен усет като денди Фагот и зъбчатия Азазело. За съжаление, изпълнението на Луис Е. Дейвис на адската котка, Бегемот, е възпрепятствано от неясен, задръстен с козина костюм. Котешкото облекло е единствената грешка в иначе ароматните костюми на Ерик Тийг, които напомнят за филм ноар. (Губан измисли експресионистичното осветление.)

В допълнение към усилването на темите за шоубизнеса на историята, адаптерът Kemp направи известна рационализация на повествованието, но вероятно не достатъчно за сцената: Пиесата се чувства изтощително изпълнена с сюжет.

Добре е обаче, че големият празник на Воланд не е бил подрязан. Умело хореографиран от Тори Толентино, балът е високооктаново събитие, допълнено с призрачни шапки от рога на гостите. Танците са впечатляващи, атлетични и малко заплашителни. Това вероятно е начинът, по който Принцът на мрака го харесва.

Майсторът и Маргарита , адаптиран от Едуард Кемп от Михаил Булгаков. Режисьор Алисън Аркел Стокман; звуков дизайн, Кени Нийл; имоти, Ник Мартин; асистент-режисьор Дъглас Робинсън. Около 2½ часа. $19-$45. До 3 март в Source Theatre, 1835 14th St. NW. 202-204-7741. constellationtheatre.org .