Джесика Уолтър и Джордж Сегал олицетвориха времето, когато филмите израснаха

Джесика Уолтър играе ролята на Евелин в Play Misty for Me от 1971 г. (Universal Pictures/MPTV Images)

За поколение, отучено от ситкоми на 21-ви век, смъртта тази седмица на Джордж Сегал и Джесика Уолтър предизвика образи на актьорите, които играят двама от най-приятните ексцентрични баби и дядовци в Америка: Сегал като Попс Соломон в The Goldbergs и Уолтър като Лусил Блут в Arrested Development , където просто като вдигна мартини и хвърли уморителен поглед към съпруга си или някое от децата си, тя пусна хиляди мема, разкъсващи всеки, който някога е казал нещо глупаво в интернет.

Но за киноманите, навършили пълнолетие през 70-те години на миналия век, Сегал, който почина във вторник на 87 години, и Уолтър, който почина един ден по-късно на 80, олицетворява времето, когато филмите израстват – когато е разпознаваемо възрастен живот, дори и в най-високия им тон , все още може да бъде жизнеспособен фураж за висококачествено масово кино. С други думи, време, когато публиката все още не е била инфантилизирана в стабилна диета от бягство от комиксите и свръхестествена фантазия.

работи ли детоксикацията за тест за наркотици

Много преди да пиша за филмите професионално, Уолтър се беше вкоренила в съзнанието ми, благодарение на изпълнение, което щеше да се окаже формиращо в развитието на нейната превъзходно контролирана екранна персона. Във филма от 1971 г. Play Misty for Me, най-известен като стилния и сигурен режисьорски дебют на Клинт Истууд, Уолтър изобразява Евелин, жена, която се влюбва в диск жокей, изигран от Истууд, внушавайки се в живота му като весело, прототипно готино момиче който цени джаза, може да приготви добра пържола и е възприел либидните предимства на сексуалната революция.

Да кажем, че връзката свършва зле. В допълнение към доказването, че Истууд е надарен режисьор, Play Misty for Me създаде поредица от психотрилъри, съсредоточени върху невротично обсебени самотни жени и техните нещастни (предимно мъже) жертви, от които Fatal Attraction беше най-известната. Подобно на Мисти, този филм беше анимиран от осезаемо подводно течение на антифеминистки анимус. Евелин от Уолтър трябваше да бъде лудата, но персонажът на Истууд беше явно истеричен.

Хапеща, озлобена и сериозно напукана, Евелин беше сочна роля, но и неблагодарна. Тя олицетворява опасенията на следвоенното поколение за женското движение от средата на века, особено когато става дума за сексуална агентура. Една жена със самообладание да определи какво иска - и нервността да го преследва - изглежда най-лесно се разбира като функция на безумие, унищожаващ нарцисизъм или и двете.

Но Уолтър се противопостави на рефлекса да изиграе Евелин като банши от B-филма, или жалък пародий на феминисткото движение, което филмът карикатурира толкова цветно. Истууд може да я е избрал за чудовището в своето шоу на ужасите, но Уолтър подкопава този импулс, за да представи представление, докоснато от уязвимостта и симпатичната искра на взаимното разбирателство.

Филмовата индустрия е в криза. Може да научи много от 70-те години на миналия век.

най-добрите сайтове за закупуване на кратом

Сегал и Уолтър работят заедно три пъти, в до голяма степен забравената комедия на Сидни Лумет от 1968 г. Bye Bye Braverman, в епизод от ситкома Just Shoot Me! и в сериала на TV Land Retired at 35. Разбира се, Сегал беше най-известен с напълно безстрашното си представяне на млад професор от колежа в екранизацията на „Кой се страхува от Вирджиния Улф“? и бързи ромкоми като The Owl and the Pussycat. Но любимото ми изпълнение на Сегал беше във филм, който никога не беше канонизиран по подобен начин, въпреки че заслужаваше да бъде: In Loving, който излезе през 1970 г., Сегал играе Брукс Уилсън, рекламен илюстратор, който работи в Манхатън и живее в предградията със съпругата си , Селма (Ева Мари Сейнт) и двете им дъщери.

Брукс е аватар за класическата криза на средната възраст, термин, който беше въведен само пет години по-рано. Той има връзка с много по-млада жена. Той е загрижен за работата си и професионалните си амбиции. Той е щастлив, но отегчен у дома. Кулминационната сцена от филма се случва на коктейл в WASPy в Кънектикът, където Брукс съблазнява съпругата на свой приятел и връзката им е заснета на затворена охранителна камера, за да могат всички гуляци да видят.

Любовта, ангажирана с някои от същите теми като Play Misty for Me, включително нервната сексуална тревожност и коварната тектоника на смяната на ролите на половете. Но на Loving липсваше омразното жило на Мисти. Феновете на филма отдавна посочват, че ДНК споделя Брукс с антигероите на Джон Чийвър, Джон Ъпдайк и Джулс Файфър; това кулминационно парти, със своите архетипи на разпуснатост от 70-те, изпревари Ледената буря на Анг Лий с 25 години.

пощата ще бъде доставена на 3 юли 2015 г

В неговата адаптация на романа на Дж. М. Райън Брукс Уилсън ООД , режисьорът Ървин Кершнър наблюдаваше раздразнението и безпокойството на своя герой със сърце, остроумие и изтънченост. Сегал можеше да изиграе Брукс по различни начини, които биха го направили егоистичен, повърхностен, страховит и направо хищник. Вместо това той позволи на Брукс да бъде класически антигерой - човек, чиито най-лоши импулси не са израз на присъщо зло, а на същите слабости, с които всеки в публиката може да се свърже.

Интересното е, че както Play Misty for Me, така и Loving бяха привидно за мъже. Но всеки се оказа за жени, макар и косо. Един от най-фините и щедри жестове на Сегал в Loving е да позволи на Селма от Светица тихо да влезе в себе си като мъдра, бдителна героиня на собствената си история: тя олицетворява жената, която Бети Фрийдън е написала около седем години по-рано в Женската мистика , в който тя идентифицира проблема, който няма име, т.е. пълзящото чувство на неудовлетвореност на жените от ролите им на съпруги, майки и малко друго. В „Play Misty for Me“ Евелин вероятно символизира най-дълбоките обществени страхове на Америка относно това в какво може да се превърне Селма, ако прочете тази книга и я приеме присърце.

ще получим ли четвърти стимул

Казано е, че всеки филм в крайна сметка се превръща в документален филм, дори само за да покаже на следващите поколения начина, по който са се държали техните предци, какво са ценили и как са мислили за живота. Това е вярно за Play Misty for Me and Loving, въпреки че те са най-ценни като витрини за актьори, които са поели нелицеприятна роля и са я превърнали в нещо човешко, дори хуманно: Уолтър, като влива на Евелин с патос, Сегал, като влива на Брукс с изкривено себе си осъзнаване. Ако актьорството е 90 процента слушане, ето двама перфектни професионалисти, изящно настроени към това, което ги заобикаля, от техните колеги до духа им. Техните герои може да са били предвестници на предстоящ апокалипсис, но тяхното разбиране и състрадание им позволиха да излязат невредими.

Поправка: По-ранна версия на тази статия е погрешно посочила колко пъти и в кои проекти Джордж Сегал и Джесика Уолтър са работили заедно. Историята е актуализирана.

Актьорите в документалните филми са били табу. Сега те са звездите.

Номинираните за Оскар са по-разнообразни от всякога. И това повдига повече въпроси относно числата и нюансите.