Националната портретна галерия разкри официалните портрети на бившия президент Барак Обама и първата дама Мишел Обама, и двете рисувани от афроамерикански художници, и и двата поразителни допълнения към изложбата на американските президенти в музея. 44-ият президент се вижда седнал на дървен фотьойл, който сякаш се носи сред гъста зеленина и цветя в изображение на Кехинд Уайли. Първата дама, нарисувана на фона на синьо яйце на Робин, подпира брадичката си на една ръка и се взира в зрителя с любопитна смесица от увереност и уязвимост в платно от Ейми Шерълд.
Художниците, избрани от Обама, комбинират традиционното представяне с елементи, които подчертават сложността на техните теми и историческия факт на техния политически възход. И двамата художници са успели да създадат завладяващи подобия, без да жертват ключови аспекти на своите характерни стилове. Семейство Обама дадоха значителен шанс и на двамата художници и бяха възнаградени с мощни изображения, които ще разтърсят очакванията и предположенията на посетителите на традиционно закопчаните президентски галерии.
„Доста остро“, казва Обама за президентския си портрет
Уайли, утвърден художник, чиито творби се съхраняват от изтъкнати музеи по целия свят, е създал характерно плоска, почти полирана повърхност, с наситени цветове и натоварен, разкошен фон, който напомня за интереса му към историческия портрет.
Националната портретна галерия разкри официалните портрети на бившия президент Барак Обама и първата дама Мишел Обама. (Ройтерс)
Шералд, който спечели наградата Outwin Boochever на Националната портретна галерия през 2016 г., нарисува лицето на Мишел Обама в сивите тонове на стара черно-бяла снимка, поставена на свръхестествено ярък фон, техника, която тя използва, за да въведе повишено чувство на сюрреалистичното в много от нейните творби.
Рекламната история продължава под рекламатаНо и двамата художници също имат закалени аспекти на обичайните си стилове, за да създават произведения, които подчертават достойнството на темата пред иронията на художника. Уайли, който е правил портрети на LL Cool J, Майкъл Джексън и Notorious BIG, често изпъва помпозността и величието на историческия портрет, рисувайки своите субекти в пози, познати от класическите произведения на пропагандиста на Наполеон, Жак-Луи Давид, или Тиеполо или Питър Пол Рубенс (Уайли изобразява Джаксън на кон, облечен в доспехи на хабсбургски крал, увенчан от летящи ангелски фигури). Много от неговите произведения, които се занимават с хип-хоп културата, също имат ясно изразено хомоеротично качество.
Портретът на Уайли на бившия президент не отива там. Всъщност позата на Обама, който се вижда в тъмен костюм с риза с отворена яка, седнал със скръстени ръце и опрян на колене, припомня служителят на Робърт Андерсън Портрет на Джордж У. Буш от 2008 г , който е представен в подобна, небрежна поза. Нито пък Шерълд, която често изобразява своите субекти с някакъв любопитно предизвикващ обект (куп балони или модел на кораб), който създава сънлива атмосфера, не подчертава фантасмагоричното в портрета си на Мишел Обама.
Но и двамата художници подчертаха важността на създаването на портрети на афроамериканци, които ще преконфигурират канона и музея по по-приобщаващи начини. Дороти Мос, куратор на живописта и скулптурата в Националната портретна галерия, си спомня как е видяла Шерълд да се занимава с млади афро-американски момичета на разговор в галерията. Тя се наведе и ги погледна и каза: „Нарисувах това за вас, така че когато отидете в музей да видите някой, който прилича на вас на стената.“ Уайли също се е фокусирал през цялата си кариера върху вмъкването на черни лица. и фигурира в традиционния контекст на елитен, аристократичен портрет, макар и с двусмислени резултати: Никога не е ясно дали целта е да се коригира пропускът, или да се дестабилизира традицията.
Рекламната история продължава под рекламатаДвата портрета представят обектите си в реален размер, което подчертава историческото им значение и постижения. Въпреки че художниците са работили независимо един от друг и техните произведения не са предназначени да се виждат един до друг (те ще пребивават в различни галерии, когато ги гледат), те правят любопитно сдвояване. И двамата улавят елементи, които техните поданици внимателно курират по време на обществения си живот като президент и първа дама. Подута вена от лявата страна на лицето на президента и интензивността на погледа му подсказват, че не търпи глупаци радостно нетърпение, което от време на време проблясва от него, подчертан контраст с усмихнатите и смеещи се фотографски портрети на Чък Клоуз, които имат до сега застанаха за официалния портрет в изложбата на американските президенти.
Presidents Gallery се отваря отново с поглед както към добрите, така и към лошите на мъжете
Уайли е включил цветя на заден план (още едно наклонение към исторически портрет), за да препоръча елементи от личната история на президента, включително жасмин за Хаваите, африкански сини лилии за кенийското наследство на баща му и хризантеми, които са официалното цвете на Чикаго. Любопитното е, че левият крак на президента е разположен точно над куп африкански сини лилии, сякаш ще ги смаже.
Сцената по време на разкриването на портрета на Обама
ДялДялВиж снимкитеВиж снимкитеСледващо изображение12 февруари 2018 г. | Бившият президент Барак Обама е видян по време на разкриването на официалните портрети на него и бившата първа дама Мишел Обама в Националната портретна галерия на Смитсониън във Вашингтон. (Мат Макклейн/Вашингтон пост)
Sherald изобрази Мишел Обама в рокля на лейбъла Milly на Мишел Смит, вкусна, но не екстравагантна мода за универсални магазини, която напомня комбинацията от мода на първата дама и удобния прагматизъм. Sherald беше привлечена от големите геометрични шарки на тъканта, която напомня стила на Mondrian. Но това е по-голямата част от роклята, която прави изявление, почти поглъща тялото, с малко повече от лицето, ръцете и ръцете (със светъл виолетов лак за нокти). Роклята оформя пирамида с лицето отгоре по начин, който предполага защитен панцир, скриващ от погледа тялото на първата дама и част от нейната женственост, които бяха обект на расистка атака по време на нейния мандат в Източното крило.
Рекламната история продължава под рекламатаКонтрастът на изобразяването на фона на художниците също е завладяващ. Първата дама обитава свят на спокойствие, яснота и просветление с нюанси на Уеджууд, докато президентът се вижда необвързан срещу екран от листа и цветя, с от време на време проблясъци в непознато, тъмно пространство отвъд. Така че единият от тях изглежда заземен, докато другият е готов за грабване, докато част от женствеността, скрита в гънките на роклята на първата дама, магически се появи отново в блестящия флорален свят на портрета на президента.
Лесно е да забравим историческото значение на откриването в понеделник. Интелектуално всички знаем, че Белият дом е бил изключителен резерват на белия човек до 2008 г. Но една разходка из Националната портретна галерия подчертава този факт по визуален и емоционален начин, който напомня не само за расизма, вграден в учредителния документ на тази страна, но и за расизъм, който е оформил историята на изкуството и портрета след Ренесанса.
Потенциалът на Обама да промени тона и политическата култура на тази страна беше притъпен от постоянството на този расизъм преди и по време на престоя им в политическия връх на страната. Сега, след като те напуснаха длъжността, сега, когато основната им благоприличие е във висок релеф в контраст с новия политически ред, паметта е освежена. Те изглеждат малко по-възрастни от двамата души, които пренесоха толкова много колективна фантазия за различна Америка със себе си във Вашингтон преди девет години. Тази фантазия беше преждевременна и нереалистична и едва сега става ясно колко силно е оживявала най-злите импулси на онези, които я отхвърлят. Но тези портрети ще напомнят на бъдещите поколения колко много изпълнение на желанията беше въплътено в Обама и колко грациозно носеха това бреме.
