Sleaford Mods става интроспективен, но не мислете, че са омекнали

Джейсън Уилямсън от Sleaford Mods. (Кристиан Буус/Корбис/Гети Имиджис)

Във време, когато дълго тлеещото негодувание на работническата класа към икономическия и културния елит се превърна в разпенено отвращение с изпъкнали очи, Джейсън Уилямсън беше доста по-напред от кривата. Като словесна половина на английското бийт-пънк/пънк-бийт дуото Sleaford Mods, Уилямсън е използвал повторението за заземяване и смилане, заложено от партньора му, Андрю Фърн, като стартова площадка за пропити с плюнки ръкопляскания, насочени нагоре в продължение на почти десетилетие. Преди Тръмп. Преди Борис Джонсън. Преди поп изпълнителите си гарантираха заглавие, като смело заявяваха, че нацистите всъщност са лоши. И преди левите да могат да забогатеят Substack, като посочат, че някои либерали всъщност са били богати лицемери.

сенека езеро парк Женева Ню

The Mods, албум след албум, година след година, мрънкаха в празнотата и за фашисти, и за лицемери. Това, че гневът на групата беше толкова фокусиран върху посредствените инди групи и играчи, които дразнеха Уилямсън в бара, така и върху наемодателите и адвокатите, трябва да се приема само като допълнително доказателство, в еластичното им чувство на оплакване, за културно прозрение, което екстрасенсите и букмейкърите биха могли убиват за.

Сега, през 2021 г., след години на конспирация, смесена с действителна несправедливост, след 10 месеца на общото население или беше принуждавано да работи, или не му беше позволено, когато почти всеки получи достатъчно време да се взира в стената или телефонирайте и помислете кой друг може да е виновен, Модовете се оказват в неудобната позиция да имат нов албум, който да промотират от разстояние, без възможност да бъдат най-ядосаните хора в стаята. Ако това наименование все още ги интересува. Както казва Уилямсън, след като гледах толкова много други групи, използващи класовата война като бижута с костюми на мода, сега ставаше малко кичливо, знаеш ли? И няма смисъл просто да казвам, че Борис е дрънкаджия.

Би било жестоко да се каже, че Spare Ribs е най-личният албум на групата. От една страна, личният характер на някои от песните не трябва да се приема като отстъпление от политическото тяло към солипсизма. Все още има много класова ярост, като песни като Shortcummings (поне отчасти за Доминик Къмингс, бивш съветник на Борис Джонсън) едва ли са изтънчени в презрението си към жестокостта на торите. Второ, двойката винаги е била лазерно фокусирана върху дреболии, които, дори и по-малко за междуличностно разбито сърце, отколкото за мразене на работата или особено отвратителна обществена тоалетна, не са нищо, ако не и изключително лични. Със сигурност техните атаки срещу други банди, независимо дали Chumbawamba или Idles, бяха предназначени да бъдат взети лично.

Трето, дори ако личното е изведено на преден план в Spare Ribs, Уилямсън има своите причини. Нараняване на гърба миналата година, причинено от прекомерно натоварване, но вкоренено в детския случай на спина бифида, доведе до кулминация на потиснати (или поне неизползвани) спомени. Освен че преразглежда времето, когато като юноша е претърпял тежка операция за отстраняване на тумор на гръбначния му стълб, Уилямсън се съобразява с погребение на сестра, починала преди почти половин век.

Имах сестра, която почина при раждането от гръбначна бифида. И така, това наистина прецака майка ми, но беше в деня, просто не се говореше за това, казва той. Наскоро семейството разбра, че тя вероятно е погребана в масов гроб близо до болницата, където е починала, и реши да направи малко погребение в нейна чест. Беше доста тежко, казва той. Ако събитието не беше точно катарсично, то беше поне причина за интроспекция.

Беше доста смесица от самосъжаление, малко депресия и съмнение в себе си. И . . . нещо като анализирам всичките ми черти, казва Уилямсън. кой съм сега? Кой съм аз и си мисля, знаеш ли: „Аз ли съм дрънка?“

Докато патосът и строгото самобичуване, подквасено с хумор и псувни, са класически модове, последният къс саморазпит е очарователно абсурден. Групата е известна, както сред феновете, така и сред хейтърите, със своите от време на време едностранчиви спорове с артисти и групи, които намират за подозрителни идеологически или естетически. Е, Уилямсън е поне. Фийрн не споделя склонността, казвайки, че никога не съм се занимавал с разиграване на банди. Просто не е моето нещо. (Въпреки че той има силна антипатия към Oasis.)

И въпреки че Уилямсън може би малко смекчи през последните няколко години, това е само в сравнение с преди. Когато се изтъква, че може би новооткритото му чувство за самосъзнателно омекотяване не се забелязва веднага за публиката - че може би не се е променил толкова много, колкото предполага моментът на яснота - той се смее. Не, не го направих. Мисля, че някак се облегнах и си казах „О.“ И тогава просто продължих както обикновено.

Движението към зрялост (саморефлексия, малко по-действително пеене), като същевременно запазване на това, което работи (подкрепящ минимализма, не позволявайки на саморефлексията да попречи на доброто изказване), е също толкова подходящо тематично разглеждане на новия албум на Sleaford Mods. . От страна на Fearn е важно самата музика да остане вярна на първоначалните първични пориви на пънка (Fearns цитира Butthole Surfers като група, която той много предпочита пред всеки бритпоп), хип-хоп и денс музика. Когато се предложи специфично усилие за промяна на звука на групата, той отблъсква, казвайки: Всъщност беше обратното. Според него разнообразието от звуци на Spare Ribs е по-скоро продължение на баланса на Austerity Dogs от 2013 г. на това, което той нарича кутия за избор на различни видове вибрации.

Доста важно е да има всички тези видове вкусове в един албум, казва Фърн. Това е като микс лента, нали? Звучи много старо, казвайки „микс лента“. (И двата мода обикалят 50.)

Като оставим настрана разяснението на Фърн, Spare Ribs има някои забележителни скокове напред за дуото. Докато Уилямсън винаги е имал известна мелодия към своите джеремиади, промяната в навиците му за слушане от постоянен поток от мръсотия и дреболия към определени фолклорни щамове е довело до това, което той нарича вътрешен мелодичен поток в редица от по-безлюдни песни на Резервни ребра. Също така, две песни (Nudge It и първият сингъл на албума Mork n Mindy) имат първа за Mods - гост певци. Ейми Тейлър, дръзко харизматична певица от фантастичната австралийска гаражна пънк банда Amyl and the Sniffers, се отдава на отдавна заявената си привързаност към хип-хопа на първата.

Mork n Mindy беше резултат от срещата на Фърн с Били Номейтс в Instagram и означава първия набег на модовете в чистия поп музика, като Nomates предостави нейния опушен контрапункт в стила на Мариан Фейтфул на пулсиращата история на Уилямсън и Фърн за спомен като призрак. Добавянето на двете певици – отчасти естетически избор и отчасти споразумение с лейбъла на групата, че малко разнообразие не може да навреди – също е в съответствие с идеологическата позиция на Sleaford Mods: Вместо мъжко-феминистки пози, те просто имат жени на записът.

Строго погледнато, Sleaford Mods съществува като проект, ръководен от Уилямсън от 20-те години (преди това той беше в блус хард-рок група, наречена по някакъв начин Meat Pie), но именно с Austerity Dogs шаблонът на групата се оформи напълно. Фърн написа бийтове, които бяха измамно примитивистки, като длъжник на пулсиращия пулс на американски пост-пънк групи от 80-те като Big Black, както и на хип-хопа; Силно акцентираната яростна поезия на Уилямсън пасва добре на върха.

През последното десетилетие фен базата на групата непрекъснато се увеличаваше, очаквания микс от пиещи бира, хора, които издигат ада и приятели на приятелите на работническата класа, които съставляват критичната интелигенция и посвещават своята рокендрол критична енергия в търсене на някого да бъде следващият Джо Стръмър.

получаваме ли четвърта проверка на стимулите

Както при почти цялата музикална индустрия, големите планове на Mods за 2020 г. никога не се осъществиха. Всички турнета бяха премахнати, включително малко вероятен концерт сред целунатите от слънцето красиви хора в Coachella. Уилямсън, съпругата му (която също управлява групата) и двете им малки деца се оттеглиха в дома си. Фърн трябваше да отложи търсенето на нов дом и да се скрие с възрастния си баща. Spare Ribs беше завършен, но групата, за която изпълнението на живо е толкова неразделна, беше прехвърлена в предавания на живо без публика. Техният американски телевизионен дебют късно вечерта в шоуто на Сет Майерс трябваше да бъде направен дистанционно. Въпреки че са доволни от представянето си, Уилямсън не може да не е разочарован от пропуснатото, по-специално срещата с един гост, който беше в същата вечер: искам да кажа, Бърни Сандърс е в същата програма. Този маяк на разума. Представете си това, срещайки се с Бърни Сандърс!

Въпреки целия гняв, който може да се появи в неговите текстове, Уилямсън има малко от това върху политиката, която поглъща толкова много от пространството на главата на всеки. Или поне сегашната му ярост е достатъчно фаталистична, за да позволи за минута да се погрижи за собственото си петно. Не се ядосвам на политическия пейзаж. Просто съм силно натъжен и малко депресиран от това, казва той. И затова не мисля, че влагам гняв в нито една от песните. . . . Нещо повече, гневът отива в критиката ми към хората, недоволството ми от себе си. Знаеш ли — параноя, огорчение. Следва с изкривено и т.н., и т.н. някои
оплакванията са безкрайни.