Това не е преглед на „Тенет“. (Ето защо.)

Извратеният във времето научнофантастичен трилър на Кристофър Нолан с участието на Джон Дейвид Вашингтон, вляво и Робърт Патинсън, винаги е бил дългоочакван. Сега той се превърна в бойно знаме от ерата на covid-19. (Мелинда Сю Гордън/Warner Bros. Pictures)

В света, какъвто някога го познавахме, в момента ще четете моя преглед на Tenet. Извратеният във времето научно-фантастичен трилър на Кристофър Нолан с участието на Джон Дейвид Вашингтон и Робърт Патинсън винаги е бил дългоочакван. Сега той се превърна в бойно знаме от ерата на covid-19.

Още през март, когато кината в цялата страна започнаха да затварят врати заради пандемията на коронавирус, режисьори и студия бяха изправени пред нищо друго освен неоптимален избор: да извадят филмите си от обращение, докато кината не се отворят отново. Изчакайте, докато вирусът отшуми. Избягвайте изцяло кината и преминете директно към стрийминг. Или просто изчакайте неопределено време, докато съвкупност от обстоятелства – адекватно тестване, проследяване и лечение, може би дори ваксина – направи възможно показването на филмите им безопасно, етично и приятно.

Вече някои бивши блокбъстъри преминаха към стрийминг, включително филмът на Дисни на живо Мулан, който започва (или, по-точно, става достъпен за гледане) в петък. Но сред всички джокейства, Нолан - който се бори дълго и упорито за запазването на театралното изживяване - удържа позициите си. След отблъскване на Tenet от юли до август до септември и с отварянето на кината в десетки щати (включително Вирджиния, но с изключение на Мериленд и окръг Колумбия), той и Warner Bros. Обсебващата база от фенове на Нолан и задържаното търсене на излизане от къщата ще помогнат да възстанови бюджета на Tenet от 200 милиона долара.

Говорител на Кристофър Нолан обясни в изявление в четвъртък, че г-н Нолан подкрепя плана на Warner Bros. именно защото филмът се отваря само на места, където служителите на общественото здравеопазване са сметнали за безопасно и подходящо повторното отваряне на киносалона.

„Тенет“ най-накрая дебютира и милиони идват да го видят, засилвайки надеждите, че театрите ще оцелеят след пандемията

google chrome youtube не работи

разбирам. Виждането на Tenet на големия екран представлява победа на толкова много нива: свобода от клаустрофобията на карантината; оцеляването на киносалоните, които са били екзистенциално застрашени по време на спирането; вярност към неизменния естетически принцип, че киното е предназначено да се гледа на голям екран, а не на 25-инчови домашни монитори. Но тези победи изглеждат преждевременни — ако не и пирови — когато далеч по-важното поражение на смъртоносния вирус е всичко друго, но не и гарантирано.

Ето защо избрах да не преглеждам Tenet.

Warner Bros. бяха организирали прожекция за пресата в театър в Северна Вирджиния — който, заедно с DC и Мериленд, представлява по-голямата част от базата за печатни абонаменти на The Post — в аудитория, където до 25 критици можеха да гледат филма, маскирани и на физическо разстояние. Но дори и с тези предпазни мерки хората ще могат да свалят маските си, за да ядат и пият. Тези от нас, които не успяха да присъстват, бяха поканени на платени визуализации, които ще включват още по-голяма публика, макар и маскирана и дистанцирана.

Седенето в театър за 2½ часа с други хора беше единствената ни възможност да видим Тенет. Не бяха предложени алтернативи, като например дигиталните връзки, предоставени на критиците за „Личната история на Дейвид Копърфийлд“, която беше пусната в кината миналата седмица.

Решението да предам Tenet беше мъчително за мен и моите колеги от The Post. Но никой от нас - както критиците, така и редакторите - не се чувстваше комфортно с физическите условия да го гледаме, когато поне 180 000 души са починали в Съединените щати от коронавирус и около 40 000 нови случая - и до 1000 смъртни случая - се съобщават ежедневно. Все още се вслушваме в предложенията на лекари, учени и разумни държавни служители да погрешим откъм предпазливост и да ограничим обществените си дейности на закрито до неща от първа необходимост като пазаруване на храна и медицински срещи; въпреки символичното и икономическо значение на Tenet, той просто не се чувстваше достатъчно важен, за да направи разрез.

Въпреки че уважаваме индивидуалните решения на нашите читатели дали да се впуснат в кината, липсата на цифрова опция за гледане на филма ефективно ни лиши от същия избор. Казано по-сурово: Бяхме държани заложници на маркетинговото разпространение на Tenet – придаден на високопоставен блясък от прехвалената артистична чистота на Нолан – и избрахме да не играем.

Това боли. Боли ме, че няма да мога да видя Тенет и да споделя впечатленията си от това, което със сигурност се квалифицира като най-нетърпеливо чакания филм на годината. Но когато наскоро дадох на „Личната история на Дейвид Копърфийлд“ рецензия с четири звезди, ме боли също толкова много да пея хвалебствията на филм, на който моите читатели в Мериленд и окръг Колумбия не биха могли да се насладят, без да пътуват до Вирджиния. (Кината в Мериленд вече са разрешени да отворят отново в петък.) И ме боли да знам, че съм в привилегированото положение да имам възможността да гледам (повечето) филми в безопасността и комфорта на собствения си дом, когато всички останали трябва да ги гледат в затворени обществени пространства с хора извън техните лични балони.

Най-много боли да не можеш да подпомогнеш завръщането на киносалоните с пълен ентусиазъм. По време на спирането ние се постарахме да хвърлим светлина върху независимите кина, които направиха заглавия за поточно предаване достъпни за своите покровители, като начин да подхранват своите общности и да спечелят поне малко приходи, докато са потъмнели. Но този възхитително изобретателен отговор има цена: колкото по-обусловени зрителите да гледат филми на началните си екрани, толкова по-малко са склонни да се върнат в кината, когато те отворят отново.

За да помогнат за привличането на аудиторията, мултиплексните вериги наскоро обявиха CinemaSafe, програма, която включва намален капацитет, чести и интензивни почиствания, задължителни маски и подобрени климатични системи. Тези аванси са добре дошли и похвални. Все пак конкретните политики варират от верига до верига. И не е съвсем ясно, че същите членове на персонала на мултиплекс – много от тях тийнейджъри – които не могат да накарат хората да заглушат мобилните си телефони или да запазят правилните лещи на проекторите, ще могат да налагат правила за маските.

какъв е националният спорт на Канада

Трябваше ли да се стигне до това? При липсата на рационална, неполитизирана национална здравна политика, всеки щат, град, индустрия, собственик на бизнес, бариста и клиент трябваше да измислят отговорен начин, за да се върнат към нормалното, разпръснат подход, който произвежда толкова експертни мнения, колкото има. са експерти. Когато Националната асоциация на собствениците на театри (най-голямото лобиране на изложителите) обяви CinemaSafe през август, двама учени, които се консултираха по програмата, отбелязаха, че в аудитория, където хората са физически дистанцирани, маскирани, обърнати в същата посока и не говорят, ходят на кино е потенциално по-безопасно от ходенето на ресторант. Но само дни по-рано двама епидемиолози с еднакво пълномощия съобщиха за уебсайта AV. Клуб че ходенето на кино трябва да е ниско в нашия списък с приоритети. Това е последното нещо, което бих направил в момента, каза експертът по обществено здраве Абдул Ел-Сайед.

Има и нещо неискрено — ако не и направо арогантно — в това, че Нолан използва режисьорската си добросъвестност, за да направи Tenet игра с високи залози на кинематографично пиле. По същия начин, по който дръзва киноманите да осмислят прословутите си силни, често неразбираеми звукови миксове, сега той изглежда оспорва нашия ангажимент към Cinema-with-a-capital-C, само че този път с живот или смърт колове.

най-добрият сайт за закупуване на гледания в youtube 2018

Ако последните седем месеца са ни научили на нещо, това е, че устойчивостта и креативността изобилстват във филмовия бизнес, от завръщането на кината до пъргавите арт къщи и фестивали, направени до стрийминг. Въпреки че Tenet ще се показва в избрани места за шофиране, нито един от тях няма да бъде в зони, където вътрешните кина все още са затворени (т.е. зони, където са най-необходими). Разочароващо е — ако не и шокиращо — че Нолан и Warner Bros. не са могли да измислят опции за скрининг, които са по-визионерски от принуждаването на хората да влизат в закрити места, преди кривата да е напълно изравнена. (Searchlight Pictures, компанията Disney зад Копърфийлд, научи този урок по трудния начин след мрачното представяне на филма миналия уикенд, което показва, че основната аудитория все още е много по-удобна да остане вкъщи, отколкото да се впусне в местното бижу.)

Мантията на Нолан за авторска чистота звучи особено фалшиво, като се има предвид внимателността на някои от колегите му. „Тихото място, част II“ на Джон Красински може би е също толкова филм, който трябва да се види на големия екран, колкото и „Тенет“. Но Paramount благоразумно реши да прокара продължението на Quiet Place през 2021 г., докато Красински се превърна в сензация под карантината с хитовите си видеоклипове с някои добри новини.

Красински направи това, което правят истинските художници: той прочете стаята и реагира съответно, облягайки се в ограниченията на епохата, вместо да се опитва да ги подчини на волята си. Той знае, че настоящият етос означава да направим творческата работа по-достъпна, а не по-малко. И това означава да работиш с това, което имаш. (Между другото, гъвкавостта му вече се изплати с изгодната продажба на SGN на ViacomCBS.)

След като видеоклиповете на Zoom започнаха да стават вирусни през пролетта, беше неизбежно някой да направи пълнометражен филм в приложението за конференции, което определи нашата колективна реалност. В средата на август филмът на ужасите Host - в момента се излъчва по канала Shudder на AMC - показа как се прави. С интелигентност и стил, режисьор Роб Савидж създаде страховито (и често смешно) едночасово задълбаване в свръхестественото, като същевременно използва адски умно дигитални артефакти, специфични за Zoom проблеми и етикет за блъскане с лакти. (Савидж дори включва своя собствена версия на достоен за Нолан времеви цикъл.)

Както The Blair Witch Project и Unfriended направиха с цифровото видео и социалните медии, Host използва народния език на своето време, за да предостави развлекателни ценности, които в най-добрия си вид винаги са били независими от платформата. В крайна сметка, страхът от скок е страх от скок, на всеки визуален език. Филмите с Zoom никога няма да заменят зрелищата, предназначени за гледане в кината. Но те са гениално отзивчив мост за момент, когато може да си помислим, че можем да видим другата страна, но все още не сме там.

Най-добре пазената тайна в документалните филми? Всичко е в кастинга

Като жертва от ерата на Маккарти, Лий Грант се страхуваше да говори, вече не.

Филмовата индустрия е в криза. Може да научи много от 70-те години на миналия век.