Това провокативно шоу разкрива силата на жените в имперски Китай

Голямата императорска сватба на императора Гуансю, от Цин Куан и други придворни художници в Китай, Пекин, период Гуансю (1875-1908), около 1889 г. (Дворецът музей/Галерия Артър М. Саклер)

През 1905 г., седем години преди края на китайската династия Цин, Алис Рузвелт, дъщеря на президента Теодор Рузвелт, посети Пекин Забранен град . Тя се срещна с болната императрица Сиси, която й подари черно куче пекинез на име Манджу .

Пренебрегвайки конфуцианската максима, че жените не трябва да участват в обществените дела, Циси се беше превърнала в де факто владетел на Китай, поемайки контрола върху държавните дела и международните отношения. Междувременно в Съединените щати преобладаваха антикитайските настроения и посещението на Рузвелт на високо ниво не можа да изглади различията между страните по отношение на имиграционния договор. Рузвелт се прибра у дома с Манджу, но Китай продължи бойкота на американските продукти.

Силата на Cixi беше необичайна за жена в Китай? Кои са били предишните могъщи императрици на династията Цин? И все пак какво е вдовицата на императрица?

Това са сред въпросите, разгледани в превъзходен изложба в галерията Артър М. Саклер на Смитсониън. Има и други, като например: Как изглеждаха императриците Цин (произнася се Чинг)? Какви неща притежаваха, носеха и използваха? И какво ни казват тези неща за тях, за имперското управление и за Китай като цяло?

от къде да купя кратом

Императриците на китайския забранен град, 1644-1912 г., най-голямото шоу в Sackler от десетилетие, идва във Вашингтон 40 години след възстановяването на дипломатическите отношения между Съединените щати и Китай. Той е плод на сътрудничество между два американски музея и двореца музей в Пекин, известен още като Забраненият град.

Това е сериозно начинание на всяко ниво: дипломатическо, финансово, научно и художествено. Почти всички предмети в шоуто са от двореца музей. Те включват мащабни портрети, рисувани екрани, копринени роби, празнични шапки, ръчни свитъци, ветрила, украшения за коса, гривни, мебели и тежка будистка ступа, изработена от злато и сребро.

Ступата, която е украсена с корали, тюркоаз, лапис лазули и други полускъпоценни камъни, е поръчана от Император Qianlong в чест на майка му, вдовствуващата императрица Чунцин, след нейната смърт. Вътре има кутия с кичур от косата й. Императорът Qianlong, който управлява една от най-големите империи, които светът някога е виждал, микроуправлява създаването й, като непрекъснато издава нови инструкции, така че в крайна сметка тя е два пъти по-висока и много по-сложена от оригиналния дизайн.

Обектът подсказва нещо повече от просто траур, повече от скъпа ми майка, обичах я. Внушава благоговение. Предполага сила.

Династията Цин продължава 268 години, от 1644 до 1912 г., когато вдовицата Лонгю подписва документи за абдикация от името на 5-годишния император Xuantong - Puyi, Последен император .

Двеста шестдесет и осем години са много земя за покриване. Така че кураторите на изложбата — Ян Стюарт от Freer/Sackler и Дейзи Yiyou Wang от Музей Пийбоди в Есекс в Салем, Масачузетс (където шоуто отвори миналото лято) - стесни фокуса си до пет ключови жени.

Една от тях, императрица Xiaozhuang, беше съпруга, майка и баба на императори и влиятелна политическа фигура през първите години на династията Цин, която започна, когато манджурски клан, съюзен с различни сили, свали династията Мин.

Други две, вдовствуващата императрица Чунцин и императрица Xiaoxian, са свързани с император Qianlong (съответно майка и съпруга). Последните две, вдовствуващата императрица Чиан и вдовствуващата императрица Чиси, бяха важни фигури през последните десетилетия на династията Цин.

Все пак шоуто не е пряко за тези жени. Става дума за предметите от Дворцовия музей и какво ни разказват за ролите на императрица и вдовствуваща императрица.

Въпреки че китайските императори са имали множество съпрузи, известни като съпрузи, на всеки от които е даден един от осемте ранга, имаше само една императрица в даден момент. Съпрузите биха могли да се издигнат до по-висок ранг, като раждат син. Всеки син имаше възможност да стане император, независимо от ранга на майка си, така че между съпрузите имаше ожесточена конкуренция.

Майката на всеки император е имала специален статут на вдовствуваща императрица. (Същата титла може да бъде дадена и на овдовялата основна съпруга на бащата на императора.) Вдовицата на императрицата беше класирана над императрицата. Тя беше на второ място след императора в императорското семейство.

най-добрата безжична камера за следи за 2016 г

Ако идеята зад шоуто е да се твърди, че китайските жени близо до върха на кралската йерархия са притежавали власт и влияние, то също така признава, че историческият ревизионизъм може да стигне само дотам. Първото изречение във въведението в каталога на Уанг и Стюарт е: По днешните стандарти ограниченията, наложени на императриците от последната китайска династия, са шокиращи.

Тези жени, продължават те, са били неотменно притежание на монархията, животът им е бил контролиран от строги кодекси, а свободата и възможностите им са били силно ограничени. Най-важната им работа беше да раждат деца - преди всичко синове.

И все пак те продължават, ако се занимавате с тези жени според техните собствени условия и в рамките на техния исторически контекст и не се опитвате да ги привлечете в настоящето, техните преживявания се оказват просветляващи, тъй като те са направили смислен живот за себе си в рамките на — а понякога и отвъд — формалните ограничения на съда.

Разбирам защо Уанг и Стюарт изпитаха нужда да кажат това. Но също така ми се иска да можем да преминем отвъд вида на моралната суета, проваленото въображение и насилствения инфантилизъм, който изисква този вид държане за ръце. Сякаш идеята за различните култури, които имат различни нрави, и всъщност съществуването на самата история – което, нека си го кажем, е една дълга литания от несправедливост – бяха твърде много, за да могат хората да си омръзнат.

Няма значение. Уанг и Стюарт свършиха образцова работа. Сред най-трогателните неща в шоуто е стихотворение на художествено настроения император Цянлун, изписано със собствената му ръка върху скъпоценна кафява хартия от 11-ти век. Той го написа месеци след смъртта на съпругата си, сродна душа и любима от детството, императрица Сяосян. Съкрушена от смъртта на 2-годишния си син, Xiaoxian се разболя при пътуване до Източен Китай със съпруга си.

Стихотворението е озаглавено Изразявам скръбта си. Той изпълнява обещанието на заглавието си с трогателен апломб:

Има моменти, когато намирам кратка почивка,

И все пак, не след дълго чувствата ми са засегнати

И се разпадам още веднъж.

кога бързото хранене ще отвори отново за вечеря през 2021 г

Мога да повярвам, че животът е сън,

И че всички неща са само празни.

Империята Цин беше огромна. Той се отличава с усвояването на различни културни традиции, включително изобразителни влияния в западен стил. Императорът Qianlong, по-специално, обичаше атрактивния хибрид от западно и китайско създаване на картини, известен като живописна живописна илюзия.

Прекрасен пример в шоуто е голяма картина на младия син на императора с пухкави бузи, бъдещият император Jiaqing, който маха на зрителя, докато майка му, за която се смята, че е съпругът от трети ранг, Линг, стои загрижено до него . Като при Веласкес Лас Менинас , предполагаемият зрител е бащата на детето - в този случай самият император.

Картината се удвоява като изглед през прозорец. Прозоречната рамка Trompe l’oeil и триковете на перспективата създават впечатлението, че майката и детето са в стая между собствената стая на императора (където сме ние) и живописен екстериор, пълен с бамбукова горичка, скали и благоприятни божури. За да се подсили илюзията и ефекта на куклена къща, цялата горна половина на картината е дадена на празна стая на горния етаж.

Сред най-бляскавите предмети на шоуто са празничните одежди или джифу, носени от императриците Цин. Традиционно задължение на императриците беше да наблюдават производството на коприна, така че тези удивителни одежди, изработени от шарен копринен сатен и бродерия и украсени със символични мотиви, бяха специални изрази на тяхното влияние. Йерархията от цветове диктува жълтото да се използва само от най-възрастните имперски жени. Бяха въведени други цветове и мотиви, често по начини, които нарушават конвенцията и изразяват специалните предпочитания на носителя.

Най-разпространеният символ в шоуто е митичният феникс. Тя е рисувана, бродирана върху чорапи и копринени ветрила, издълбана в каменни печати и изобразена в клоазоне. Казват, че кацат върху дърветата на павловния само по време на справедливо и правилно управление, фениксът не се свързва изключително с жените. Но се появява толкова често в предмети, свързани с могъщи жени, че докато се разхождате из шоуто, фениксът и императрица започват да се чувстват на практика синоними.

Бог знае защо, но случайно имах страхотната песен на Шинейд О’Конър Троя в главата ми, когато видях шоуто. Яростното, разбито сърце настроение на песента е в противоречие с атмосферата на шоуто на изящно спокойствие. И все пак простият текст на О’Конър, представен с изключителна драма в кулминацията на песента, звучеше невероятно с темата на изложбата за женската сила, потисната в една сфера, но проявявана в други: I will rise. И ще се върна. Феникс от пламъците!

Императриците на забранения град в Китай, 1644-1912 г До 23 юни в галерия Arthur M. Sackler. 202-633-1000. asia.si.edu .

Запознайте се с художника, който прави огромни, цветни, незабравими скулптури, които витаят в небето

Изображението на черната дупка е красиво и дълбоко. Също така е много замъглено.

Ранната работа на Винсент ван Гог беше посредствена. Тази изложба показва как той е станал велик.