Райън Маккини пее главната роля във Вашингтонската национална опера „Дон Джовани“. (Скот Сучман/WNO)
отМатю Гериери 1 март 2020 г отМатю Гериери 1 март 2020 г
Кога Дон Джовани на Моцарт ще спре да бъде актуален? 2065, може би — съвпадайки със списъка на сексуалните завоевания на Дон, който неговият многострадал камериер Лепорело прилежно е каталогизирал?
Повече от 230 години развратникът е преследван в ада от своите жертви: Дона Анна, подтикваща годеника си Дон Отавио да отмъсти, след като Джовани я нападна и уби баща й, Commendatore; Дона Елвира, съблазнена и отхвърлена, но все още носеща факла; селянката Церлина, притисната от властта на Дон в навечерието на сватбата си с Масето. И все пак Джовани се завръща, вечно възкръснал, вечно актуален. Достоверната и убедителна нова продукция на Вашингтонската национална опера, която беше открита в събота в Кенеди център, не трябва да работи много усилено, за да го накара да се почувства познат.
WNO за последен път монтира Джовани през 2012 г. във висока концепция, богато украсена постановка; тази версия беше сравнително опростена. Минималистичните декори на Ерхард Ром — достатъчно абстрактни, за да изпълняват двойни задължения за Самсон и Далила, откриване в неделя — се превърнаха в екрани за стилизираните прожекции на С. Кейти Тъкър.
Рекламната история продължава под рекламата
Героите се скитаха в костюми от епохата, много от които са рециклирани от дизайна на покойния Жан-Пиер Понел, видян за първи път в WNO през 80-те години (с нови допълнения от Линли А. Сондърс). Основната концептуална идея на режисьора Е. Лорън Мийкър беше мълчалива кохорта от облечени в бяло жени, миналите завоевания на Дон преследваха сцената, измествайки центъра на тежестта към женска позиция. Имаше проблясъци на остроумие (влизането на Елвира с влак буквален багаж беше приятно докосване). Но цялостната стратегия беше стройна, избягване на величието, настройване на певците да успеят и след това излизане от пътя им.
А пеенето и актьорската игра като цяло бяха много добри. Като Дона Анна, Ванеса Васкес разгърна кристална или стоманена хапка, както изискваше ситуацията, с фино нарисувана фраза: изискан гняв. Дона Елвира на Кери Алкема отне повече време, за да загрее, но веднъж там, издаде богат звук, обграден със сатен, лека мъгла на фантазия. Ванеса Бесера беше светла, напрегната Церлина; понякога, изтласквайки силата на звука, интонацията й се променяше рязко, но когато беше центрирано, пеенето й имаше привлекателна ефервесценция.
Алек Шрадер, като Отавио, изглеждаше с неоптимален глас, преминавайки от лекота към стегнати усилия в по-висок диапазон, отстъпвайки горните си нотки. Мазетото на Норман Гарет имаше фин, динамичен тон и сдържана сила. Питър Волпе беше подходящо строг и стенториозен като Commendatore. И основната странна двойка на операта беше оценена. Като Дон, Райън Маккини издаде гладък, стилен звук, силно ръмжене, дебнещо под учтив фурнир. А Кайл Кетелсен беше крадещ от сцени и шоу Лепорело: блестящ, динамичен баритон, сръчно владеене на езика и прецизно комедиен момент.
Рекламната история продължава под рекламата
Времето беше проблем за главния диригент на WNO Евън Рогистър; въпреки че оркестърът издаваше балансиран, излъскан звук, координацията между играчи и певци често беше приблизителна. Но чисто нарисуваното, директно усещане за разказване, по-ефективно, отколкото разкошно, компенсира. Комичните умения на Кетелсен, особено, често тласкаха баланса на ужаса и фарса в сериала в последната посока, но дебнещото напрежение задвижваше шоуто като навита пружина.
Публичността и програмните бележки изрично споменават #MeToo и свързаните с него движения. (Той е прекарал живота си в предателство на жени, пише на плакатите. Времето изтече.) Но обвинението беше достатъчно проклятие, че Мийкър нямаше нужда да подчертава паралелите. Особената сила на тази продукция разкриваше непокаяната аморалност на Дон като само най-очевидната патология. Егоцентричното нетърпение на Отавио, ревността на Масето и цинизмът на Лепорело също са жертва на жените; въпреки това, както и в действителност, работата на жените остава да се ориентират, смекчават, успокояват. Това, че историята е вярна на човешката природа, свидетелства за проницателността на Моцарт и Лоренцо да Понте. Че ясното тълкуване през 2020 г. е безпроблемно навременно? Това зависи от нас.
Дон Джовани от Националната опера на Вашингтон, с продължителност около три часа, ще се изпълнява с прекъсвания до 22 март в Операта на Кенеди Център.
