Кей Стар, свирепо експресивна певица, чиято способност да влива в суинг, поп и кънтри песни със собствения си незаличим, блусов отпечатък я направи един от най-уважаваните музикални изпълнители на своето поколение, почина на 3 ноември в дома си в Лос Анджелис. Тя беше на 94.
Ани Бодингтън, която притежаваше пълномощното на г-жа Стар, потвърди смъртта, но не разкри причината.
В кариера, обхващаща седем десетилетия, г-жа Стар е предимно соло изпълнител, но тя също така акомпанира на твърди джазмени като Коулман Хокинс, Нат Кинг Коул и Каунт Бейси, фолк кънтри и западен артист Тенеси Ърни Форд и изчистените поп певецът Пат Буун, наред с много други.
Тя направи своя професионален дебют на 7, пеейки това, което тя нарича hillbilly музика за радиостанция в Далас. Тя беше тийнейджърка през 1939 г. за Глен Милър, който ръководеше най-популярната биг група в страната и замени Лена Хорн със суинг оркестъра на Чарли Барнет в началото на 40-те години.
С Capitol Records и RCA тя става кралица на джубокс в края на 1940-те и 1950-те с такива хитове като Колелото на късмета, Отстъплението на Бонапарт, рамо до рамо и Рок енд рол валсът. Те кумулативно продадоха милиони записи.
Тези хитове, за добро или може би най-вече за лошо, я определиха в общественото съзнание като императрица на шлок попа, впечатление, което засенчи огромно количество висококачествена, по-малко комерсиална работа, която беше широко почитана сред рецензентите и нейните музикални връстници.
напитки, за да извадите тревата от вашата система
Въпреки че г-жа Стар никога не е била джаз певица, строго погледнато, критикът Уил Фридвалд я оцени като една от най-добрите някога и написа, че тя владее силно формата и притежава ритмичен стремеж, който той нарече положително духовен.
Тя също беше широко смятана за майстор на блуса, черпейки похвали за автентичността си от Били Холидей, Дайна Вашингтон, Лестър Йънг и певеца на Бейси Джими Ръшинг, който веднъж възкликна, че има толкова много душа! Заедно с Пеги Лий, тя беше една от малкото нечерни вокалисти, които наблягаха на блус репертоара по това време. (Г-жа Стар беше три четвърти от американските индианци и една четвърт ирландка.)
Талантите й се сливат в запис от 1962 г Наистина не искам да знам, наелектризиращ меланж от госпъл, кънтри и блус, който джаз критикът Гари Гидинс нарече петминутно турне на силата.
Нейните най-ревностни поклонници бяха Патси Клайн и Елвис Пресли, и двамата израснаха, слушайки я. Но възходът на Пресли, по-специално, също предвещава промяна в музикалните вкусове, която намалява популярността на г-жа Стар.
Тя упорства в концертни зали и в малки независими лейбъли и доживя да види нейните весели джаз записи на Имам любовта ми да ме стопли и Това е добър ден ремиксирани или съживени за телевизионни реклами. Тя направи дует с Тони Бенет Сини и сантиментални, селекция от изданието му от 2001 г. Playin’ With My Friends.
Когато музиката се превърна в рок, после хард рок, после кисел рок и всякакви неща, които не разбирах, си помислих, че може би Бог ми казва, че е време да се изгубя, каза тя пред New York Times. Но хората продължаваха да ми звънят и да ме молят да правя неща и аз осъзнах, че просто не съм щастлива, че не пея.
Оценяване на блусаКатрин Лавърн Старкс е родена в Дохърти, Оклахома, на 21 юли 1922 г. Нейното възпитание в Далас и Мемфис й помага да внуши дълбока оценка на блуса. Въпреки въздържанието си от алкохол, тя каза, че повече от веднъж й е казвано, че звучи така, сякаш е отгледана на джин във ваната.
Г-жа Стар, както скоро стана известна, спечели поредица от конкурси за аматьорски таланти и пя с уестърн суинг банда по радиото в Тенеси. Пробивът й идва през 1937 г., на 15-годишна възраст, когато популярният джаз цигулар Джо Венути, който тогава ръководи танцова група, идва в Мемфис и я наема за срещите си в най-добрия хотел в града.
Той наставлява младата певица, понякога по неортодоксален начин.
Ако не знаеш думите, по-добре ги измисли, защото той щеше да те удари през дупето с онзи лък от цигулка и когато ти кажа, че това нещо боде, не се шегувам, каза г-жа Стар на Лос Анджелис Таймс. Измислих повече текстове от Джони Мърсър.
Ако имам някакъв стил, някакво присъствие на сцената, продължи тя, сигурна съм, че Джо Венути е отговорен за това. Джо веднъж ми каза, че ако ще сгрешиш, направи го толкова силно, че всички останали звучи грешно и аз наистина и наистина вярвам, че затова пея толкова силно.
Работата й с Венути през следващите три лета - през останалата част от годината посещаваше гимназия - доведе до кратък годеж по радиото през 1939 г с Боб Кросби и неговите Bobcats, издигаща се биг банда, свързана с Диксиленд, и след това с Биг бенд на Милър да замести болната си певица Марион Хътън.
как да спрете да дъвчете тютюн
Г-жа Стар, която каза, че никога не се е научила да чете музика, беше озадачена, когато Милър зададе технически въпрос колко високо или ниско може да пее.
Те ме питаха: „Това в твоята гама ли е?“ и аз не знаех, така че просто казах „да“, защото знаех само два вида ястия – единият от които си готвил, а другият беше там, където бяха кравите, тя по-късно каза на Фридвалд.
След като завършва гимназия, тя обикаля Калифорния с Венути. Тя направи шепа от първокласни записи с Барнет, откроявайки се особено с нейното изпълнение на Споделете Croppin’ Blues.
Тя напуска групата през 1945 г., изтощена след изтощително турне. Тя също беше лекувана за възли, които се образуваха на гласните й струни и се появиха с по-хрупкав звук, който беше изключително добре използван при джаз записи с малки лейбъли.
Акценти са включени Бурно време с Коул на пианото, Роза от орлови нокти със саксофониста Уили Смит, Има затишие в живота ми с Венути и китариста Лес Пол, Ако можех да бъда с теб един час тази вечер подкрепен от саксофонистите Бени Картър и Коулман Хокинс, и Сладка Лотарингия с недооценения, но пропулсивен пианист Калвин Джаксън.
През 1947 г. Capitol Records подписват договор с г-жа Стар. През следващите седем години тя се придвижи по-далеч от джаза към по-комерсиална поп музика, решение, мотивирано отчасти от нуждата й да издържа дъщеря си като самотна майка.
Сред оцелелите са дъщеря от първия й брак, Катрин Ярдли от Сънланд, Калифорния, и внук. Шестте й брака завършиха с развод.
В Capitol тя изряза някои страхотни страни, като блузовия lament Аз съм най-самотната жена в града и баладата Толкова уморен, но най-вече тя беше изпаднала във второто ниво, вземайки числата, които най-големите имена на лейбъла - Пеги Лий и Джо Стафорд - отхвърлиха.
Когато г-жа Стар се изкачи в класациите, това беше с нови песни като полка Hoomage Hoop Dee Doo и баладата Wheel of Fortune, които станаха нейният подпис. Другите й големи хитове в Capitol включват Allez-Vous-En, написани от Коул Портър и Ако ме обичаш, базирана на френска песен, популяризирана от Едит Пиаф.
Казвайки, че се чувства като недооценен играч, тя напусна лейбъла, след като договорът й изтече през 1954 г. Скоро се присъедини към RCA и първоначално беше ужасена от това, че й беше дадено нещо, което изглеждаше като истинско куче, The Rock and Roll Waltz. Тя шеговито каза на Гидинс, че има нужда от драмамин, преди да влезе в звукозаписното студио. Но песента увеличи поп класациите, продавайки милион копия.
зони за почивка на щат Ню Йорк
Обратно в Капитолия през 1959 г., тя излива поредица от завладяващи джаз, кънтри, спиритъл и блус албуми, кулминиращи в Just Plain Country, който съдържа I Really Don't Want to Know и това, което Фридвалд нарича тлееща версия на кънтри хита Пеене на блуса.
Тя записва албум с Бейси през 1968 г. и изкарва доходоносен прехраната си през следващите четири десетилетия, като се изявява в хотели в Лас Вегас и в салони от Флорида до Калифорния. Тя прекара години в турне с носталгично ревю, наречено 4 Girls 4 с Розмари Клуни, Марта Рей и Хелън О’Конъл.
Малко разтягахме думата „момичета“, каза тя пред Toronto Star през 1987 г.
Тя добави, че никога не се е уморявала — дори десетилетия по-късно — когато застаряващата публика поискала да избяга от Колелото на късмета.
„Колелото на късмета“ беше добро за мен. Как можех да се уморя от това? Това е като да кажеш, че се уморяваш от човека, който ти дава всичко на света, каза тя. И когато видя израженията на лицата на публиката, както си спомнят, може би за първи път чуха песента. . . чистото, неподправено удоволствие, което им доставя, прави всичко това си заслужава.
Прочетете още Некролози на Washington Post
