Пейванд Садегиан в Rich Kids: История на търговските центрове в Техеран. (Питър Дибдин)
от Питър Маркс Театрален критик На 2 април 2021 г. в 15:33 ч. EDT от Питър Маркс Театрален критик На 2 април 2021 г. в 15:33 ч. EDT
Вие го имахте с Zoom, аз го имах с Zoom. Все пак упорствахме през всичките месеци на това адско изключване. Театралните компании, които в скръбта и паниката от първите дни на пандемията на коронавирус съчетаха една суха пиеса на Zoom, четейки след друга, сега – за милосърдие – имаха време да разработят по-въображение формати за цифрово потребление.
Woolly Mammoth Theatre, Studio Theatre и Arena Stage са сред театрите във Вашингтон с нови предложения на техните уебсайтове. И все пак как тези работи се представят на практически нива – като надеждност на WiFi и техническо владеене на визуална среда – разкрива интернет като неравен терен за поле, което диша по-естествено в споделения обществен въздух.
Зрителите трябва да проявяват търпение към артисти, упражняващи нови виртуални мускули. И във всяка една от тези постановки човек намира много за възхищение в стремежа да се преместят границите на театралното разказване. Но има някои проблеми в уеб производителността, които могат да затъпят очаквания ефект.
Рекламната история продължава под рекламата
Вземете, например, проблемите, които възпрепятстваха предаването на живо в четвъртък на изключително интелигентните богати деца на Woolly: История на търговските центрове в Техеран. Създадена от Джаваад Алипур и Кърсти Хаусли – и изпълнена от Алипур и Пейванд Садегиан – 70-минутната пиеса е калейдоскопско антропологично изследване. Започва с едно-единствено трагично събитие, фаталната катастрофа на спортен автомобил през 2015 г. в Техеран, и го използва за спиращ дъха трактат за глобалните излишества, прекомерния човешки обхват и вероятно крайните щети, нанесени от (предимно бели европейски) хегемонични култури.
колко правят професионалните покер играчи
Итън Хоук и Джон Легуизамо поемат „В очакване на Годо“.
Трудно е да се повярва, че продукцията произхожда от сцената в Обединеното кралство, защото изглежда толкова хитро сглобена за цифрово. Неговите създатели ви молят да следвате, както в потока на живо, така и чрез частен хештаг в Instagram. Разказвачите превключват между платформите, свързвайки в обратна хронология личните данни на младата, богата иранска двойка, която загина при катастрофата – точно както човек може да превърта през нечий акаунт в Instagram, все по-дълбоко през снимките, публикувани в миналото.
Самонадеяността е вълнуваща и аргументът за историческа връзка, който Алипур и Хаусли изграждат, е вдъхновен. Трудността в четвъртък беше, че диалогът не беше синхронизиран за голяма част от продукцията - поне беше на моята връзка - и в резултат на това надписът не съответстваше на разказа. Понякога, в опитите си да разбера какво не е наред, губех нишката на този елегантен риторичен гоблен. Част от наситения вкус на интелектуалната яхния се разреди.
как да победим казиното
Проблемът, от друга страна, с Cock на Studio Theatre беше окото на самата камера. Дейвид Мюз, артистичен директор на Studio, за първи път постави острата драма за сексуална амбивалентност на Майк Бартлет през 2014 г.; той обяснява в бележка от програмата, че е искал да го направи отново, защото имах представа, че камерите ще поканят някои различни начини. И наистина, пиесата се превръща в още по-интензивно гледаема битка на волите, в която Джон, централният герой, изобразен от безупречно измъчен Ранди Харисън, се бори да се съобрази с изискванията за обвързване на своите любовници - един мъж (Скот Паркинсън), една жена (Катрин Ткел).
Рекламната история продължава под рекламатаПаркинсън, повтаряйки представянето му от 2014 г., и Ткел осигуряват мощни завои тук. Техните герои, идентифицирани само като M и W, са толкова уверено закотвени в собствените си сексуални избори, колкото Джон изглежда неуреден в своя. (Алън Уейд предлага убедително дразнене като четвъртия герой, бащата на М, който се намесва, F.) Докато гледате как изтезанията на Джон ескалират заради принуждаването му да се обяви за гей или направо, вие все по-дълбоко поставяте под въпрос настояването на света за подобни бинарни изявления.
Бартлет, автор на монархическата сатира на Бродуей Крал Чарлз III, върши княжеска работа по диаграмирането на спора; че Джон има най-мътната самоличност и единственото разпознаваемо име е само едно от неговите хитри щрихи. И Муза, поставяйки пиесата в кръгъл пясъчен яма, босите актьори, къпани в осмоъгълник от флуоресцентна светлина, бутилира напрежението толкова ефективно, че може да продаде допълнителното в онлайн магазин за сувенири.
Камерите обаче понякога се чувстват твърде присъстващи. Muse прекомерно използва разделени екрани и други устройства, а обективът не винаги идеално рамкира перспективата: едното тяло е по-голямо от другото или осветлението не съвпада напълно от разделените страни на екрана. Това е случай на режисьор, който все още си мокри филмовите крака.
В „The Freewheelin’ Insurgents“ на Arena Stage, друг начинаещ филмов режисьор в района, Psalmayene 24, получава добре дошла възможност да експериментира с техника. Неговият 23-минутен филм е тъжно изражение, в хип-хоп и говорими винетки, на възможностите, които пандемията ограбва от театралните артисти. Записана в черно-бяло, продукцията събира петима актьори от Вашингтон – Луис Е. Дейвис, Шанън Дорси, Гари Л. Пъркинс III, Джъстин Уикс и самия режисьор – които представят трупа, чакаща в заснежен парк за вдъхновение. стачка и театрите да се отворят отново.
Дайте на този фолк дует 27 минути. Те ще ви дадат музикално сърцераздирателен свят.
поверителност на канал 13 във фейсбук 2016
Проектът е един от триото кратки оригинални мюзикъли, които Arena е поръчала под шапката на Arena Riffs; вече разкри My Joy is Heavy! от фолк-рок дуото Bengsons.
Рекламната история продължава под рекламатаУсещате вкуса в ембрионалните The Freewheelin’ Insurgents от истории, които викат за развитие, най-интересно във връзката между Зора на Дорси и Ноубъл на Пъркинс. Романсът им се разкрива в кратък стилизиран дует с движения, танцуван под джаз подчертаване, изсвирен от Ник Та 1да.
Какво правят? — пита героят на Дейвис, Чърч.
Не знам, отговаря Данте на Weaks.
The Freewheelin’ Insurgents имат такова необработено, импровизационно усещане за домашен филм. Подобно на самото изключване, филмът се оказва незавършена работа. Тъй като Psalmayene 24 добавя повече контекст, филмът му ще си струва още един поглед.
Богати деца: История на търговските центрове в Техеран , създаден от Джаваад Алипур и Кърсти Хаусли. Видео дизайн, Том Бътъри и Том Нюел; звук, Саймън Маккори; осветление, Джес Бернбърг. 70 минути. ,99. До 18 април. woollymammoth.net.
как да стане вирусен в youtubeРекламната история продължава под рекламата
петел , от Майк Бартлет. Режисьор Дейвид Мюз. Осветление, Колин К. Билс; видео продукция, Уес Кълуел, Ранди Харисън. 100 минути. . До 18 април. studiotheatre.org .
The Freewheelin’ Insurgents , написан и режисиран от Psalmayene 24. 23 минути. Входът е свободен. Текущо. arenastage.org .
„Момче и неговата душа“ е валентинка на актьора за Арена, Марвин Гей и Earth, Wind & Fire
Savage grow плюс странични ефекти
