„Рай, Невада“ се опитва да улови нашата тревожна американска същност с курс на сблъсък през игралната индустрия

Ако примижавате към нещо достатъчно силно — човек, феномен, град — това се превръща в микрокосмос на нещо друго, което показва системни провали, а не собствените му недостатъци. Това беше предпоставката на американския системен роман, който достигна своя апогей от началото на века под формата на панорамни тапи от Дон Делило, Джонатан Франзен и Дейвид Фостър Уолъс. През изминалите десетилетия литературната художествена литература се оттегля от такъв дързък максимализъм, стеснява широчината си, за да пасне на контурите на индивидуалния живот, а не на широките прогнози на колективния живот. Може да бъде лесно да се тълкуват свободните автофиктивни ритми на Джени Офил и Отеса Мошфег като отхвърляне на широките, хипермъжествени излишества на Корекциите и Безкрайно е .

В опитите си да улови нашата тревожна американска същност, дебютът на Дарио Диофеби, Рай, Невада , е връщане към ширещия се системен роман от 90-те години на миналия век както на концептуално ниво, така и на база изречение за изречение. Бивш професионален играч на покер, Диофеби представя Лас Вегас – кръстопът на капиталистическа измама, спекулации с недвижими имоти и дясно християнство – като емблема на нашата национална болест, постоянен бум, поддържан от преходен клас на услуги. С разказ между четирима невротични протагонисти, Парадайз, Невада очертава курс на сблъсък през игралната индустрия, борейки се с обективиращия развлекателен комплекс на Вегас и ускоряващата се технологична сфера.

В основата си Парадайз, Невада е морално изследване на мотива за печалба, а покерът е метафора за намаляващата възвръщаемост на консолидираната американска икономика. Подобно на частни капиталови компании и стартиращи предприятия, подкрепени с рискове, масите с карти във Вегас се превърнаха в области за оценка на риска, като професионални акули ловят нещастни туристи за прехраната си. Покерът също се превърна, поради алчността и неспособността за сътрудничество на своите агенти, проблем без техническо решение, състояние на задънена улица, което никакво мислене не можеше да преодолее, смята Рей, отпаднал от Станфорд и амбициозен професионалист в турнирите. Ако проблемът с несправедливото разпределение на активите в бъдещето на покера нямаше техническо решение, тогава съвестта беше това, което трябваше да бъде реформирано. Заплахата от машинно задвижвана забрава тревожи и Мери Ан, сервитьорка в казино; Линдзи, борещ се мормонски журналист; и дори Том, италиански имигрант, просрочил визата си.

Регистрирайте се за бюлетина на Book Club

Докато изложението и обширните бележки под линия на Диофеби дължат на работата на Уолъс, най-близкият му аналог е Том Улф, чиито задъхани репортажи и визуални детайли накараха критиците да се чудят защо изобщо си е правил труда да пише художествена литература. В случая на Диофеби, самонадеяността е достатъчно ясна - ако не друго, героите му се чувстват твърде много като рупори за неговите аргументи и не достатъчно като хора. Протагонистите са искрени лъжи, антагонистите са злодейски карикатури и както в най-продаваните томове на Улф, малко вероятните подсюжети се вливат в огнена, пагубна кулминация. Като Ню Йорк на Улф през 1987 г Огънят на суетите и неговата Атланта през 1998 г Човек в пълен размер , Вегас на Диофеби е типичен за цивилизационно гниене, град, неустойчив в своята лакомия.

Редукционно е да се критикува такъв амбициозен дебют заради неговата дължина, но има страхотен малък роман за покер, заровен в Парадайз, Невада – такъв, който, разбира се, би бил по-трудно продаден на литературната преса. Драмата на книгата се разгръща на масата с карти – ривърите, флоповете, рисковете и последствията – по начин, който разтърсва адреналина, независимо от вашето запознаване с играта. Диофеби изтъква покера като най-американското забавление: отчасти лотария, отчасти викторина по математика, отчасти дневна търговия. Една стара игра за картови акули и комарджии от Вегас изведнъж се превърна в спорт, при това невероятно демократична, в която всеки, някой , може да мечтае да победи най-добрите в света и да направи състояние в процеса, размишлява Том. В същото време това е трудност за ежедневните професионалисти, които играят хиляди и хиляди ръце, много от които са привлечени във Вегас, след като правителството забрани уебсайтовете за покер с високи залози. Изящната атмосфера на Диофеби е деликатно изработена, сцените му ловко таксономизират нива от отчаяни комарджии и персонал на казиното като видове в полеви наръчник.

Още рецензии и препоръки за книги

Диофеби е странно предпазлив от всички приказки за покер, като често ни напомня, че Texas Hold ‘Em е била краткотрайна мода сред небръснатите млади мъже. Той няма нужда да се извинява – ясно е, че е очарован от тези декадентски субкултури от ерата на Обама, а разглеждането в книгата на пикап артисти и братя от братството е по-завладяващо от писането му за работническото движение и граничната криза. Той също така показва задълбочено разбиране на църквата на мормоните и нейната история, въпреки че усилията му да очертае неспокойното ни настояще често се чувстват тежки. Диофеби е запален наблюдател на силовите структури и всяка една от тези теми може да е наложила пълно разглеждане на книгата. Рай, Невада е пълен с големи идеи, дори ако те не винаги се сливат в една системна критика.

Пийт Тозиело е писател и критик, базиран в Ню Йорк.

вкус на кънтри 2016 бивол

Рай, Невада

От Дарио Диофеби

Блумсбъри. 512 стр. 28 $

Ние сме участник в програмата за сътрудници на Amazon Services LLC, партньорска рекламна програма, предназначена да ни осигури средства да печелим такси чрез свързване към Amazon.com и свързани сайтове.