Дългогодишният сценичен актьор Крейг Уолъс играе ролята на Трой в постановката на Театъра на Форд на Оградите на Август Уилсън, режисирана от Тимъти Дъглас. (Скот Сучман/Театър на Форд)
от Питър Маркс 3 октомври 2019 г от Питър Маркс 3 октомври 2019 г
Fences е най-популярната пиеса на Август Уилсън, но това не означава, че е най-добрата му. Бих твърдял, че други записи в неговия спиращ дъха канон от 20-ти век – особено Come and Gone на Джо Търнър и Black Bottom на Ма Рейни – правят по-проникващи и вълнуващи изявления за осезаемите и екзистенциални болки в живота на афроамериканците.
Виждаме някои по-рядко продуцирани свири на Уилсън във Вашингтон този сезон: Джитни сега на Arena Stage и по-късно там, Seven Guitars. Но също така обратно на дъските: исторически приятните за тълпата Fences, в неудовлетворително меко съживяване в Ford’s Theatre. Изминаха само три години, откакто широко разпространената филмова версия с участието на Дензъл Уошингтън спечели Оскар за Виола Дейвис в ролята на многострадалната съпруга Роуз. Като се има предвид свежият спомен за тази почти окончателна филмова версия, това последно участие на сцената, режисирано от Тимъти Дъглас, изглежда като антикулминация.
Широката привлекателност на Fences вероятно може да се проследи до неговите чисти мелодраматични корени; оригиналната продукция от 1987 г. се върти на Бродуей повече от година. Тази история за боклукчия от Питсбърг от 1957 г. е свързана с прозрачна Едипова формула и тромави самонадеяни личности като умствено увреден персонаж, който свири с рог, на име Габриел. Неговата слава е извисяващият се централен герой, един Трой Максън, непоклонен дъб на човек, осуетен от расизъм и пропилян талант и първоначално изигран на Бродуей от Джеймс Ърл Джоунс. Който, разбира се, е кула сам по себе си.
При Ford's Трой се играе от Крейг Уолъс, актьор с впечатляващо родословие от Вашингтон. Но той е художник с твърде изтънчен инстинкт за този гръмотевичен земен титан, който използва своите оплаквания като оръжие срещу Роуз (тук изобразена от Ерика Роуз) и сина Кори (Джъстин Уикс). Трябва да вярвате в експлозивната ярост, която кипи през цялото време в Троя, за да ви задържи пиесата за почти три часа. Но Уолъс е по-скоро актьор на размисъл, отколкото на потенциална заплаха. Човек, който веднъж измъкна нож върху жертва на грабеж и излежа 15 години в затвора и предаде както своя недееспособен брат, така и съпругата си? не мисля така.
Рекламната история продължава под рекламатаВ резултат на това тези огради са на сантиметри, изглеждат приказливи и мръсни. Лорън Хелпърн е измислила визуално поразителен комплект, давайки ни скромната тухлена къща и задния двор на Maxsons в изолация, сякаш съществуват във вселена отделно. В известен смисъл те го правят: това е вселената, в която царува Трой, а оградата, която Роуз го кара завинаги да изгради около имота им, е метафора, която определя борбата на семейството. Никой Максън, изглежда, не е в състояние да издигне каквато и да е структура, която може едновременно да ограничи останалите и да задоволи собствените им нужди.
Дълго чакахме Ерика Роуз, друга добра опора на Вашингтон, да поеме роля, толкова голяма и емоционално експанзивна като Розата на Уилсън. С нетърпение очакваме тази бравурна сцена в Акт 2, когато Трой признава опустошителното си прегрешение, с всички последици от плът и кръв от това, което е направил, но суровостта на момента не е напълно активирана. Нещо съществено се задържа в отговора на Роуз и викът на душата, който очакваме, не успява да бъде силно изразен. Възхитително приглушените качества на личността на Роуз Максън са умело разкрити; това е онова жизненоважно освобождаване от нейното равновесие и изливане на нейната мъка, което ние не изпитваме.
Замисленият Кори на Уикс, от друга страна, е пълен портрет на детството, което се опитва да се освободи от потискащите родителски ограничения. Той е страхотно, здраво навит в предсказуемата драматична конфронтация на пиесата в края на Акт 2, когато притиснатият в ъгъла Трой е предизвикан от сина му. Той е още по-добър във финалната сцена, след като се завръща в Питсбърг като възрастен и се изправя срещу опитите си да остави горчивината си зад гърба си.
Рекламната история продължава под рекламатаДъг Браун, Кената Роджърс и Джеферсън А. Ръсел представят изящни образи на най-добрия приятел на Трой, по-големия син на Трой и Габриел, който свива с рог, съответно, като Браун върши особено добра работа да ни покаже как приятелят Джим Боно се движи в Трой голяма сянка. Но сухите периоди тази вечер, за съжаление, са склонни да разкрият някои от дупките в оградите на Уилсън.
Огради , от Август Уилсън. Режисьор Тимъти Дъглас. Сет, Лорън Хелпърн; костюми, Хелън Хуанг; осветление, Андрю Р. Сисна; звук, Ник Ернандес. С Джания Лукас, Мека Роджърс. Около 2 часа 50 минути. $17-$72. До 27 октомври в Ford’s Theatre, 511 10th St. NW. 202-347-4833. fords.org .
В „Голямото общество“ историята върви вцепенено напред, и отново, и отново, и нататък
Това е труден живот, но често забавен, в „Jitney“ на Аугуст Уилсън в Арена
