Клод Маккей изостави „Романс в Марсилия“, защото беше твърде смел. Той просто изпревари времето си.

През последните години Клод Маккей (1889-1948), един от най-даровитите писатели на Ренесанса на Харлем, се наслаждава на собствения си посмъртен ренесанс. През 2004 г. неговата Пълни стихотворения се появи; през 2017 г., последният му роман, Любезен с големи зъби — оставена в ръкопис — беше публикувана и обявена за голямо откритие от литературния учен от Харвард Хенри Луис Гейтс-младши. И сега, Penguin пуска книгата, върху която Маккей работеше в началото на 30-те години на миналия век, но изоставена, защото неговите приятели и съветници смятаха, че е твърде смела да виж печат. днес Романтика в Марсилия изглежда по-малко шокиращо, отколкото поразително събудено, като се има предвид, че неговите теми включват увреждания, пълния спектър от сексуални предпочитания, радикална политика и тънкостите на расовата идентичност.

Романът привлича читателя с първото си изречение: В главното отделение на голямата болница Лафала лежеше като отрязан пън и размишляваше за загубата на краката си. Морски търговец с произход от Западна Африка, Лафала доскоро живееше в Марсилия, където се влюби в проститутка от Близкия изток на име Аслима. След като тя се укрива с всичките му пари, той се прибира в Ню Йорк, беше открит по пътя и бързо затворен в килер със замръзнала вода. По времето, когато корабът кацна, краката на Лафала бяха толкова силно измръзнали, че трябваше да бъдат ампутирани.

В тази ниска точка друг пациент, по прякор Черен ангел, урежда адвокат да съди корабната компания. Изненадващо, преследвачът на линейка печели делото и неговият осакатен клиент получава 100 000 долара. Свързвайки реакцията на афроамериканската общност към неочакваната печалба на Лафала, Маккей - който беше бисексуален левичар - нахално се подиграва с буржоазния и религиозен характер на голяма част от съвременния чернокож активизъм. Въображаемото християнско единство на негритяните племена - обърнете внимание на обидното съкращение - пише Лафала, като го моли да комуникира с асоциацията, ако има нужда от някаква духовна помощ при управлението на делата си. Друго писмо пристига от млад мъж, който е написал книга, в която е показал как проблемът с негъра може да бъде елиминиран от самия негър чрез психическо развитие. Може би това е удар срещу Жан Тоумър, авторът на куче който става помощник на философа-мистик G.I. Гурджиев?

Маккей скоро дава да се разбере, че Лафала не заслужава доверие – той плаща на адвоката си само половината от това, което му дължи – и че е склонен към подозрение и е лесно подчинен на другите. Така че, докато Лафала може да е главният герой на книгата, той едва ли е това, което бихте нарекли герой. След като обаче е снабден с коркови протези, Лафала е в състояние да се лута и бързо решава да се върне в Quayside, името на книгата за Vieux Port в Марсилия, тогава многорасов квартал откъм пристанището с барове, публични домове и насилие.

Като цяло Маккей пише в свободен, донякъде елипсовиден стил, с доста жаргонен диалект, но понякога става доста лиричен. По този начин той възхвалява Марсилия на език, който сякаш отразява и усилва известното описание на Дикенс за града при откриването на Little Dorrit:

корекция на разходите за живот за социално осигуряване за 2015г

Широко отворена във формата на огромно ветрило, напръскано с насилствени цветове, Марсилия лежеше оголена за славата на меридианното слънце, като треска, поглъщаща сетивата, примамлива и отблъскваща, пълна с безкрайното зрелище на кораби и хора.

Великолепно средиземноморско пристанище. Пристанище на мечтите на моряците и техните кошмари. Пристанище на насладата на скитниците, омагьосаният вълнолом. . . Пристанище на очарователния, забранителен и бурен Кей, срещу който гъстата измет на живота се пени и бълбука и се разбива в сироп от страст и желание.

След като се върна в Марсилия, Лафала отново инициира любовната си връзка с проститутката Аслима, известна като Тигрицата. Сексът между двамата не е просто животински - едно отхвърлено заглавие за романа на Маккей беше Savage Loving - но и свински. Както казва Аслима, Ще бъдем щастливи прасета заедно толкова често, колкото съм свободен. Изненадващо, Маккей не предлага нищо по-графично от това доста нееротично изображение. Независимо от това, сексът прониква в романа. Научаваме, че съперникът на Аслима, La Fleur Noire, спи с мъже за пари, но спестява захарта си за гръцко момиче. Най-видният бял герой, корабджиите Big Blonde - обърнете внимание на феминизиращото е в прякора му - е влюбен в хубаво момче на име Petit Frere. Нито една от тези връзки не е критикувана или дори коментирана, те просто се разглеждат като личен избор.

Докато Лафала чака парите му да дойдат, той се размахва из бурния Кейсайд, взаимодейства с елегантния марксистки интелектуалец Етиен Сейнт Доминик и периодично се заплита със сводника на Аслима, Титин, едрият провинциален французин. Все повече и повече обаче той се чуди за най-дълбоката лоялност на Аслима. Наистина ли тя ще се откаже от живота си в Куейсайд заради него? Или трябва да се върне сам в родината си в Африка? И двата въпроса имат един и същ отговор.

Редакторите на Romance in Marseille – Гари Едуард Холкомб и Уилям Дж. Максуел, и двамата изтъкнати професори по афроамерикански изследвания – заобикалят текста на Маккей с леко академично въведение, обсъждане на текстовата история на ръкописа и 30 страници обяснителни бележки. Техният критичен апарат поставя романа в неговото собствено време и установява значението му, по думите на аннотацията на задната корица, като новаторски роман за физически увреждания. . . и една от най-ранните странни измислици в афроамериканската традиция. Редакторите също така проницателно оприличават драматичните персони на книгата с буйните гротески в съвременните картини и карикатури на Джордж Грош.

За мен обаче „Романсът в Марсилия“ отразява откриването и празнуването от 30-те години на миналия век на изгнаници, мошеници и престъпници, всички те смятани за по-жизнени и страстни от честните граждани на етиолирано буржоазно общество. Ако романът на Маккей беше публикуван, когато беше написан за първи път, сега щеше да изглежда като у дома си в пролетарската компания на Уилям Фокнър Светилище (1931), Ърскин Колдуел Тютюневият път (1932), ноар класиката на Джеймс М. Кейн Пощальонът винаги звъни два пъти (1934) и дори, от определени ъгли, мрачната комедия на Натанаел Уест Госпожице Lonelyhearts (1933 г.).

Майкъл Дирда преглед на книги всеки четвъртък в стил.

РОМАНТ В МАРСИЯ

От Клод Маккей

пингвин. 165 стр.

Ние сме участник в програмата за сътрудници на Amazon Services LLC, партньорска рекламна програма, предназначена да ни осигури средства да печелим такси чрез свързване към Amazon.com и свързани сайтове.